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科幻影视新跨越(作品品鉴)

  • 2019-02-12
  • 来源:搞笑

流行文化最能看出社会的心态和国家的气象,《流浪地球》展现出来的强大工业制作能力、有待贯通精进但不容小觑的综合实力,令人充满自豪,对未来充满希望

在《流浪地球》里,“日月换新天”是实实在在的故事情节。

太阳即将发生氦闪而,人类给地球安装上千个巨型发动机,计划用100年时间,将地球推离太阳系,搬家至最近的恒星半人马座比邻星系。

这个故事设定如此大胆,在114年的中国史上,还没有哪部作品敢于正面直攻这样庞大的命题。近代以前,限于科学技术和生产力条件,对于“生存还是毁灭”这样的终极问题,人类只能以神话、预言等方式面对,进入工业和后工业时代,在载人航天技术实现“一小步”跨越之后,人们开始以科学的态度想象地球和人类命运。

尽管如此,作为现代人的神话,科幻要在大银幕上呈现“流浪地球”这样的恢弘想象,仍然是有门槛的:一是要具备强大工业制作能力,二是要具备为人类命运担忧“舍我其谁”的底气。在这个意义上,以中国视角和硬科幻视听语言讲述人类命运故事的《流浪地球》至少在中国观众看来,是辟地头一遭,体验是前所未有的。

科幻片作为一种常见类型,此前中国人不是没尝试过。近些年来给人留下印象的就有《长江七号》《宝葫芦的秘密》《未来警察》等。但这些作品基本都是软科幻:其科学设定比较浅显,重在趣味性;科幻元素往往仅限于人或未知生物的“超能力”并不指向人类命运的必然性。还有一些类科幻或者玄幻、神话魔幻题材,存在缺乏科学依据等问题。可以说,中国科幻还没有“很硬的”先例,《流浪地球》因此在上映之前并不被看好。

流浪地球制作团队并没有取巧回避恢弘宇宙场景的直接呈现,而是正面直攻人类“辟地”的现代神话。随时崩解的冻原,巨大、复杂又冰冷的地球推进器,厚重的隔离服,巨型的空间站,无论全景还是细节,都有足够的视觉说服力,全片两个多小时,特效场面比比皆是,几乎看不到令人出戏的塑料质感道具和不符合重力规则的运动效果。这对一部科幻片而言至关重要,因为一旦穿帮,苦心经营的未来感和临场感瞬间破功,影像叙事的基础就瓦解了。

刘慈欣说,好的科幻片拍得像历史片。我的理解是,科幻片要有站在未来看现在的恢弘历史感。在这方面,制作团队下的功夫观众是能够感知的,冰封的城市地标建筑,北京市交通局,卡式电视游戏机,毛笔书写的大红福字,这些精心选择的细节都与未来场景构成了有意味的冲突,使观众在会心一笑中实现沉浸感和临场感。物境营造这个科幻最基础部分,是《流浪地球》最硬气的所在。

流浪地球故事在原著基础上做了这样几个改动和延展:把故事里极为简单的人物设置理出关系,赋予形象和性格特征,以父子分别、祖孙相依的人物关系构架整个故事,赋予亲情的温度;把百十年后的科幻场景与今天的城市等具体现实世界缝合在一起,强化观众的情感代入和情感认同;强化中国视角,呈现不同国家人民共同面对人类灾难的场景,营造了人类命运一体感;影片最后,增加宇航员刘培强驾驶空间站“点火”土星的情节,把整个故事推向戏剧和情感的高点。在原著基础上进行自然而合理的生发,实现了新的创造。

观看《流浪地球》有一种被强大视觉推着走的感觉,视觉呈现有足够说服力,也会让人被紧张的命运感所牵引,被中国人勇敢担当画面所感动,看完久久不能平复。

从流行文化最能看出社会的心态和国家的气象,《流浪地球》展现出来的强大工业制作能力、有待贯通精进但不容小觑的综合实力,都令人充满自豪,对未来充满希望。尽管影片尚存一些有待完善提升之处,但对中国观众而言,观看《流浪地球》远比看一部“完美无瑕”的外国炫酷大片更有意义。

本文相关词条概念解析:

流浪

流浪,就是居无定所,生活没有着落,只好去他乡寻找生路;流浪者,从表面意义上解释,因为某种原因而被迫四处漂泊谋生的人,其中有无劳动能力的乞讨者,被抛弃的弱智儿童,被子女赶出家门的年迈老人,从小就无依无靠的打工仔等等。一个共性的特征就是没有家可以依靠,没有稳定的生活来源。露宿者(流浪汉)问题是社会问题,在社会有一些人没有固定的屋,居无定所,因为经济能力不足。他们在城市中流浪,行乞或当苦力等临时工人,在公园、天桥底、住宅后楼梯等处睡觉。每个流浪汉必须符合这三大特征,否则就称不上流浪。现在这个社会,太多的压力已经把流浪给蒙上一层浪漫的色彩;很多人只是看到了流浪自由自在这一方面,而更多的忽略了流浪所带来的后果,前途渺茫、生活受困、身体遭罪、精神折磨等等。

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